L-Acoustics L系列和L-ISA沉浸式超真實(shí)擴(kuò)聲技術(shù)聯(lián)手打造百老匯《局外人》的魔幻世界

　　這套來自L-Acoustics 的L-ISA 沉浸式聲音設(shè)計(jì)采用了一系列專業(yè)音頻揚(yáng)聲器系統(tǒng)，包括L 系列、A 系列和X 系列以及Syva ，確保觀眾能清晰地聽到每一句對(duì)白的細(xì)微差別和每一種聲音所帶來的沖擊力。

「The Rumble」

　　回到1967年，S.E. Hinto的成長小說《局外人》 (The Outsiders)首次出版，其堅(jiān)毅而又溫情的社會(huì)和家庭動(dòng)蕩故事情節(jié)引起了讀者的共鳴。16 年后，著名電影導(dǎo)Francis Ford Coppola將這個(gè)同名故事搬上銀幕，劇中的年輕演員后來都躋身成為了好萊塢一線明星。時(shí)至2024年，《局外人》再次煥發(fā)生機(jī)，以百老匯音樂劇的形式進(jìn)行重新演繹 ，并受到了廣泛好評(píng)，該劇目所應(yīng)用的身臨其境的L-ISA沉浸聲技術(shù)以及紐約劇院區(qū)首次部署的L-Acoustics L系列揚(yáng)聲器為觀眾帶來了贊嘆不已的體驗(yàn) 。這部新劇獲得了12項(xiàng)托尼獎(jiǎng)(Tony Awards®)提名，其中包括最佳音樂劇和最佳音樂劇聲音設(shè)計(jì) - Cody Spence。

「Great Expectations」

　　PRG公司音頻銷售及副總裁David Strang 認(rèn)為：“人們對(duì)演出中聽覺體驗(yàn)的期望已經(jīng)發(fā)生了變化，我認(rèn)為戲劇藝術(shù)家應(yīng)該走在時(shí)代前沿 。”PRG公司為時(shí)代廣場(chǎng)伯納德-雅各布斯劇院(Bernard B. Jacobs Theatre)上演的新劇提供了L-Acoustics系統(tǒng) �！斑@不同于您在家就可以觀看的電影，它是現(xiàn)場(chǎng)戲劇表演，這部全新制作的《局外人》將真正地把您帶到故事之中 �！�

伯納德-雅各布斯劇院（Bernard B. Jacobs Theatre）-舞臺(tái)視角

　　與許多百老匯劇院一樣，雅各布斯劇院 曾經(jīng)也是一個(gè)輕歌舞劇的演出場(chǎng)所，為不需要擴(kuò)聲系統(tǒng)的人聲和音樂的演出而設(shè)。Cody Spencer說，“就百老匯劇院的性質(zhì)而言，聲學(xué)一直是個(gè)大問題，所以我們花了很多時(shí)間來想辦法解決，”他表示，L-Acoustics 的設(shè)計(jì)以及預(yù)測(cè)軟件Soundvision在確定覆蓋范圍、使聲音能量遠(yuǎn)離反射面和各個(gè)觀眾區(qū)方面發(fā)揮了重要作用。 “在這些大型老式輕歌舞劇的劇場(chǎng)里，我們需要反復(fù)試驗(yàn)，因?yàn)樵跊]有擴(kuò)音設(shè)備之前，他們只需要大聲地說話，場(chǎng)地的每一個(gè)地方就能聽到他們的聲音，這種情況與我們所使用的揚(yáng)聲器系統(tǒng)是完全背道而馳。即使對(duì)于傳統(tǒng)的系統(tǒng)設(shè)計(jì)來說，L-Acoustics的系統(tǒng)也是一個(gè)很好的揚(yáng)聲器解決方案 ，但我們想在這場(chǎng)演出中做一些真正特別和引人入勝的東西。”

「舞臺(tái)正面線陣列：L2D、KS21、A15」

　　因此，Spencer和他的團(tuán)隊(duì)，包括L-ISA工程師Stephen Jensen、音頻制作負(fù)責(zé)人Mike Tracy和FOH調(diào)音師Heather Augustine，均全力以赴地投入到身臨其境的聲音制作和L-ISA 技術(shù)應(yīng)用中。“我之所以選擇使用L-ISA ，是因?yàn)樽畛踉谂c導(dǎo)演、音樂部門和編舞團(tuán)隊(duì)溝通時(shí)，我們就希望觀眾能獲得一個(gè)被聲音所包圍的體驗(yàn)。在劇中的大部分情節(jié)中，觀眾都‘置身于’演員的頭腦中，因?yàn)閯≈械拇蟛糠謩?dòng)作都是由角色回憶出來的，而不是當(dāng)下發(fā)生的。有了L-ISA ，我們可以讓觀眾隨時(shí)感受到來自周圍的聲音。例如，在演出的早期，我們的主角臉上被踢了一腳，你可以聽到踢的聲音，但同時(shí)你也會(huì)聽到他的耳朵在響，不只是在你的面前，而是在周圍。這些效果都能夠讓你感覺自己是角色世界的一部分 �！�

「The Curtis House」

　　Spencer說，L-ISA 讓演出現(xiàn)場(chǎng)音樂更加純粹簡單 ，這是一支美式風(fēng)格的樂隊(duì)，主要是原聲合奏。“現(xiàn)在很多演出的音樂都是經(jīng)過精心處理的，但我們想讓觀眾感受到樂隊(duì)仿佛就在同一個(gè)空間內(nèi)進(jìn)行演奏一樣。L-ISA 輕而易舉地實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn)，通過在系統(tǒng)中分離樂隊(duì)的各個(gè)元素，實(shí)現(xiàn)了我們所追求的空間音效 。效果很好，我們對(duì)最終呈現(xiàn)出來的結(jié)果非常滿意�！�

「舞臺(tái)正面吊掛了5組L2D和兩組KS21」

　　該系統(tǒng)的正面陣列為五組陣列組成的場(chǎng)景系統(tǒng) ，由全新的遠(yuǎn)距離投射揚(yáng)聲器L2D 吊掛組成，橫跨幕頂，用于管弦樂隊(duì)和前座的聲音投射。Spencer指出，“《局外人》是百老匯首次使用L系列的演出，這些箱體很好地解決了我們?cè)谠缙谠O(shè)計(jì)中遇到的難題。起初，我并不認(rèn)為這場(chǎng)演出需要用到這套系統(tǒng)。然而，當(dāng)我知道我們必須把FOH揚(yáng)聲器的吊點(diǎn)向外移，以考慮到雨幕和其他需要在舞臺(tái)前幕下方的效果時(shí)，我將它們導(dǎo)入到Soundvision 軟件的模型中，馬上發(fā)現(xiàn)了L2D 比傳統(tǒng)的線陣列揚(yáng)聲器能多覆蓋管弦樂隊(duì)前方三排的位置 。在這一點(diǎn)上，L系列 具備更明顯的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗�能為空間內(nèi)更多的座位區(qū)域提供更好的沉浸式覆蓋 �！�

　　團(tuán)隊(duì)還對(duì)該系統(tǒng)進(jìn)行了一些獨(dú)特的設(shè)計(jì)。例如，Augustin 在FOH位置上的監(jiān)聽系統(tǒng)組成了一個(gè)小型的沉浸式環(huán)境 。他說：“她在主調(diào)音位置的中間，作為空間補(bǔ)聲 的X8 系統(tǒng)剛好部署在她的正前方，而對(duì)于環(huán)繞聲 ，她的兩側(cè)和后方 則部署了更多的X8 系統(tǒng)。這樣可以模仿觀眾聽到的更大尺寸陣列的效果�！�

「L-Acoustics緊湊型同軸揚(yáng)聲器X8為觀眾席后方提供環(huán)繞式擴(kuò)聲」

　　舞臺(tái)下左右兩側(cè)各吊掛了 兩組KS21超低陣列 ，每組陣列由三只KS21組成，以增強(qiáng)效果。樓座的延時(shí)系統(tǒng) 為五組場(chǎng)景陣列，每組陣列由兩只A15 Focus 組成，兩側(cè)是由兩只A15 Wide 組成的擴(kuò)展陣列 。7只X8 置于舞臺(tái)兩側(cè)，作為主舞臺(tái)觀眾席的前區(qū)補(bǔ)聲 ，X12 、X8 和5XT 揚(yáng)聲器則根據(jù)需要用作其他補(bǔ)聲。整個(gè)系統(tǒng) 由LA7.16 、LA12X 和LA4X 功放控制器驅(qū)動(dòng)。

　　他說：“我們還在管弦樂隊(duì)的中間部署了一排緊湊型揚(yáng)聲器5XT ，有助于將高頻傳到吊掛陣列的最前端 。我們還布置了一排X8 揚(yáng)聲器作為空間補(bǔ)聲 ，為吊掛陣列下方的管弦樂隊(duì)后方提供補(bǔ)聲 �！彼�補(bǔ)充說，主擴(kuò)系統(tǒng)的環(huán)繞聲 陣列采用了X8 和A10 的組合，而樓座的環(huán)繞聲系統(tǒng) 則采用了四只Syva 箱體，每側(cè)兩只。

「場(chǎng)內(nèi)右側(cè)被用作環(huán)繞式擴(kuò)聲的Syva」

「用于監(jiān)聽返送的X12位于舞臺(tái)兩側(cè)」

　　“而這場(chǎng)演出舞臺(tái)上的監(jiān)聽系統(tǒng) 比一般百老匯劇院的大多數(shù)主擴(kuò)聲系統(tǒng)都要大，” Spencer指出，該系統(tǒng)包括了6只吊掛在舞臺(tái)兩側(cè)的X12 ，每側(cè)3只，用作舞臺(tái)側(cè)補(bǔ)聲;6只X12 作為頂部系統(tǒng)，分為兩排，每排3只;10只X4i 沿著臺(tái)唇部署，用作舞臺(tái)下補(bǔ)聲;幕拱兩側(cè)各有1只X8 ，向舞臺(tái)中央投射能量，用作舞臺(tái)前部補(bǔ)聲;數(shù)十只5XT 負(fù)責(zé)平臺(tái)下方監(jiān)聽，分為兩排，每排6只。

「一只安裝在道具車后座的X12」

　　他說，“我們希望確保每個(gè)人，不僅是臺(tái)下的觀眾，還有臺(tái)上的演員，都能清晰地聽到每一個(gè)字，從而創(chuàng)造一個(gè)親密的、有感染力并能產(chǎn)生共鳴的體驗(yàn) 。如果舞臺(tái)上只有幾個(gè)揚(yáng)聲器，而演員們又都在舞臺(tái)下面，那么要建立這種聯(lián)系會(huì)是一個(gè)相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。因此，我們對(duì)舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)了廣泛的覆蓋，無論演員在哪里，我們都能在特定位置調(diào)高各種聲音或樂器的音量，以滿足他們?cè)谶@些位置對(duì)聲音的需要。 緊湊的X系列揚(yáng)聲器正好滿足了這些需求，我們也很容易地進(jìn)行控制。

「演出所用的L-ISA等處理器」

　　該音響系統(tǒng)由一組冗余的L-ISA Processor II處理器 管理，整個(gè)設(shè)置依靠Milan-AVB 進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)路由，Spencer說這簡直是他的“救星”，“它讓這一切變得簡單多了，我們可以抓取數(shù)據(jù)流，而不必鋪設(shè)大量的銅線。我們把一些功放安裝在60英尺高的樓上，另一半功放安裝在樓下。我們可以用光纖從功放室傳送到任何地方，從任何地方抓取網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)，并輕松拾音，調(diào)整或更改系統(tǒng)變得快速簡單 �！�

　　《局外人》的上映反映了百老匯為演出項(xiàng)目的沉浸式擴(kuò)聲進(jìn)行更深入的開拓。Spencer表示，“多年來，我們一直在劇院和百老匯進(jìn)行不同版本的環(huán)繞立體聲制作，但包括L-ISA 在內(nèi)的全新工具讓圖像處理變得更簡單、有趣�！盨trang說，“過去，當(dāng)你要自己把聲像和延時(shí)參數(shù)編入到數(shù)字調(diào)音臺(tái)時(shí)，難度要大得多。但L-ISA 為聲音設(shè)計(jì)師、混音工程師和藝術(shù)家釋放了更多的創(chuàng)造力 。